当前位置
主页 > 新闻中心 > 行业新闻 >
以乐写哀,出现出瀑布的奇观,直抵那心底的柔软
2021-12-18 01:26
本文摘要:诗文忌平铺直叙,贵能波涛起伏。这一特点在中国古代诗词中体现的尤为突出。有时,诗歌描绘的景致与诗人抒发的情感是相反的,使用截然相反的事物在人心田形成的反差来到达一种艺术效果,实为乐景写哀情。 这种情感的抒发,自有一番韵致。“以乐景写哀情”的手法在《诗经 小雅 采薇》中就可觅得踪迹了。“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。

熊猫电竞首页

诗文忌平铺直叙,贵能波涛起伏。这一特点在中国古代诗词中体现的尤为突出。有时,诗歌描绘的景致与诗人抒发的情感是相反的,使用截然相反的事物在人心田形成的反差来到达一种艺术效果,实为乐景写哀情。

这种情感的抒发,自有一番韵致。“以乐景写哀情”的手法在《诗经 小雅 采薇》中就可觅得踪迹了。“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”出发时,春意盎然;归来时,已是白雪皑皑,家里的她还好吗“杨柳依依”是乐景,写的却是离家做征夫的哀情; 清人王夫之在《姜斋诗话》里这样评价这四句诗:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。

”也就是说当初离家出征的时候,心里是伤心的,却用杨柳东风这样的妖冶春景来反衬,艺术效果突显了出来。唐朝诗人李华的《春行即兴》。

“宜阳城下草萋萋, 涧水东流复向西。芳树无人花自落, 春山一路鸟空啼。”落花人独立,微雨燕双飞,他的孤苦你可懂?这首诗情景融会,以情驭景,以乐写哀,句句含情,凄美孤寂,叹惋深沉。《春行即兴》写于安史之乱平息后不久。

诗人带着仕途倒霉的忡忡忧心和国家败亡的绵绵长恨,在落英缤纷黄鸟空鸣的春天经由宜阳(今河南宜阳县)时,因对眼前景物有所感慨,即兴抒发了国破山河在,花落鸟空啼的愁绪。四句诗,句句景,构画出了被诗人情感沾染过的春天。——宜阳城下的草,长得很是茂盛,山涧的水向东又转向西流去。

芬芳的花儿无人浏览也就自己零落了,在春景满山的小路上,鸟儿在空阔山林中孤苦地鸣叫。诗人写暮春的风物,草、水、树、鸟,消息联合,声色俱美,好像把读者也带到了这种意境中。而花开无人赏,鸟鸣无人听,作者的失意和不遇知音的心情也自然可见。

“宜阳城下草萋萋”, 让我们不能不想起杜甫《春望》中的名句——“国破山河在,城春草木深, 感时花溅泪,恨别鸟惊心。”杜甫的诗成为了历史的忠实记载者莺啼燕语,本是令人赏心悦目的景致,花鸟本是娱人之物,但因感时恨别,使诗人见了反而泪落心惊。

这样以乐景衬哀情,就使哀情更哀了。“春山一路鸟空啼”,春山一路,不仅使人想象到山花烂熳,鸟语宛转的佳境,绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,可是这些景致都是以乐写哀,为烘托诗人凄凉的心境服务的,它充实显示了诗人对时代的深沉叹惋。这里同样运用了“以乐景写哀景,一倍增其哀”的传统体现手法。

这里我们又不能不忆起杜甫的《蜀相》:丞相祠堂那边寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟!黄鹂啼唱虽婉转,但聆听之人却伤心难抑 “映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”是乐景写哀:武侯祠内翠柏森森,芳草萋萋,堂下的碧草亮得耀眼,映得石阶泛起一片绿光;黄鹂在密叶间婉转啼唱,只闻其声,不见其影,更觉优美诱人。

盎然春色令人赏心悦目,然而诗人的心情是伤心的。碧草、黄鹂虽然怡目悦耳,可是无人浏览,只好自生自灭;丞相祠堂如此冷清,悄然而无人迹,丞相身后如此寥寂,岂非他的千秋功业、伟大精神统统被人遗忘了吗?“自”“空”二字是对壮志未酬、赍志而殁的古代英雄的追念,也是对今世英雄的企盼和召唤。诗人的一片诗心,全在此处凝聚。

我们应透过喜乐之景明白诗人的叹惋之情。纪念喟叹的虽是诸葛,但任谁也明确这是在抒己之怨愤伤心之情杜甫的《登楼》更令我们肝肠寸断。

花近高楼伤客心,万方多灾此登临。锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改,西山寇盗莫相侵!可怜后主还祠庙,日暮聊为梁父吟。诗中“花近高楼伤客心”“锦江春色来天地”两句,形貌花朵盛开,艳丽多姿,给人以赏心悦目之感;锦江的无限春景好象是随着那声势赫赫的江水到来,充盈了天地,景致辽阔雄浑,无限生趣。

但这一切却引起了杜甫的伤心,使杜甫发生了历史沧桑的悲凉感,这种写法是典型的“以乐景写哀情”的手法。王维一首《送元二使安西 》,让我们明白到了“乐景写哀情”的精妙。渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

熊猫电竞官方网站

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。故友离别,一切尽在不言中,饮下此杯,莫转头诗中的景是亮丽而优美的,情是依依难舍让人心生惆怅的离别之情,情景之间有点不“和谐”。

诗是“乐景写哀”,正是这种“反面谐”把惜别之情表达得格外浓郁,“增其一倍之哀”。宋代王安石的《泊船瓜洲》: “京口瓜洲一水间”,以愉快的笔调写他从京口渡江,抵达瓜洲。

“东风又绿江南岸”描绘了生机盎然的景致,而平时人们在引用“东风又绿江南岸”诗句时,也多数是用它来描绘漂亮春色、体现喜悦心情的。这里看似写江南春天美景,实则是以乐景写哀情,一倍增其哀。而“东风又绿江南岸”句的重心,也当在“又”字,而非“绿”字,诗人着重形貌的不是江南春色如何之美,而是要叹息自己官身不自由,有家不能归,竟不如一年一度回到江南的东风。

真是忧心忡忡,扼腕而叹,好一个“愁”字了得啊!崔颢的《黄鹤楼》是一首感怀身世之作。颈联“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”写的是一幅明丽开阔,生机盎然的自然之景,然而现实社会却是这样如此貌寝污浊,我的天地却是这样的昏暗。诗人以乐景衬哀情,眼前景与“心中景”形成了极大反差,一股悲凉的情感油然而生。唐代元稹的诗《行宫》愈甚一步。

零落古行宫,宫花寥寂红。白头宫女在,闲坐说玄宗。红花与鹤发,对比鲜艳,花有重开日,人无再少年,悲哉恸哉这首诗抒写了宫女一生的凄凉,哀怨的情怀,寄托了诗人对世事昔盛今衰的感伤。

诗歌所体现的是凄凉哀婉的心情,却着意形貌"宫花红",凭据我们生活中的体会,红花那热烈的色彩,盛开的情形,往往陪衬欢喜的心情,热闹的局面,生机勃勃的青春,但在这首诗中,却与"古行宫""白头宫女"形成了反差,盛开的红花和零落的行宫相映衬,让人有一种时移事迁的盛衰之感,春天的红花和宫女的鹤发相映衬,体现了朱颜易老的人生感伤;红花美景与凄凉的心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪——《唐诗鉴赏辞典》另有的许浑《谢亭送别》让我们进一步感知此等手法的妙处。劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。

昔人囿于交通和通信的落伍闭塞,送别诗成为了诗歌的主要类型,共识共情注:劳歌本指在劳劳亭(旧址在南京南)送客时唱的歌,厥后成为送别歌的代称。这是一首送别诗,离愁别恨自然是诗歌抒发的情感。第二句写景,"红叶青山水急流"写诗人送别朋侪后所见的江上的景致。深秋时节,青峦叠翠,层林尽染,江水青碧,景致明丽爽洁,正是良辰美景,这应该属乐景。

但友人却解行舟,平添伤感,这景致与离此外愁绪形成反差,景致越美,对欢聚的迷恋之情越深,也就反衬出离此外愁苦。李煜的《采桑子》更为典型。庭前春逐红英尽 舞态彷徨细雨霏微 不放双眉时暂开 绿窗岑寂芳音断 香印成灰可奈情怀 欲睡朦胧入梦来春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小这是一首春天怀人的词。上篇说亭前的红花纷纷坠落,春天即将消逝,细雨迷梦中主人公终日愁云满面。

下篇说主人公独自在绿纱窗下静候伊人到来,情怀伤感,无可怎样下相思入梦。 “庭前春逐红英尽,舞态彷徨”。展示了一幅庭前落英缤纷的画面。

春逐红英,舞态彷徨,一副鲜活的暮春情形。但“细雨霏微,不放双眉时暂开”,由落英缤纷而知春天将尽,从细雨霏微而愁烦不已,主观的感受外射于客观事物之上,落英细雨都染上了愁思。

熊猫电竞

这里用的就是“以乐景写哀”的手法。一首《望江南》写出了曾贵为帝王,而如今却变为囚徒的尴尬处境。“几多恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正东风。

”江南再美,已是恨,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流由于首句中的“恨”字,我们原以为会看到一个凄惨的梦。效果却恰恰相反,泛起的却是一个兴高采烈、欢喜洋溢的梦。

对于李煜来说,重温欢喜的梦,是他对“失去天堂”的昼思夜想的效果,同时,这种重温欢喜的梦,简直要比品尝痛苦的梦,会给他醒后带来越发难以忍受的痛苦。这样就造成梦中的欢喜与悲凉现实的强烈对比,从而收到了以乐写愁的艺术效果。“以乐景写哀情”的写景抒情手法正如瀑布,由于有了水位差, 才会出现出瀑布的奇观。

这种手法正是掌握了情感的落差问题, 从反面写来把情感推向南北极,使之在一哀一乐之间,造成最大限度的情感落差。理论的指导,让我们明白诗词更易更美刘熙载在《艺概》里,则把这种加大情感落差的艺术手法,称为“衬跌”。他认为“词之妙全在衬跌”。

这个“跌”字,即是跌落之义。其实,这种正面不写写反面,也就是人们常说的反衬手法。我们在浏览古诗时,要准确掌握这种手法,制止望文生义,误解了诗词的原意,我们将会爱诗,读诗,品诗;赏诗中之美景,体诗人之境遇,叹自我之处境!。


本文关键词:以,乐写,哀,出,现出,瀑布,的,奇观,熊猫电竞,直抵,那

本文来源:熊猫电竞-www.kanchenmo.com

联系方式

电话:0964-672747796

传真:0329-448272454

邮箱:admin@kanchenmo.com

地址:湖南省永州市柳林县仁算大楼52号